林恺的书法，是我比较心仪的艺术作品。

证据是：曾请他为雷神庙大殿书写对联，为《杨绘集》题写书名，我家那副用于春节悬挂的门联，也是请他书写。

但是，至今没有为林恺的书法创作，写一点读后感之类的话。并非别的原因，而是惶恐以自己文字的笨拙，没能描述林恺成就之十一，空负内心对他的尊重。然而，对其作品形象作些解读，使读者知我对其欣赏，由来有自，却是一直的心愿。近日刚好接到其托人送来的《林恺书画选》小册子，于是就动手写作这篇文字。

不想客套地绕一个圈子，直截了当地说，对于林恺的书法，我主要欣赏其雄浑朗健。每位书家都要有所师承借鉴，这是常识。但如果没有自己艺术风格的体现，所有的师承借鉴便都不足一谈。风格的建构决定于一个人的胸怀、阅历，他的审美趣味。林恺追求一种大气、一种高雅，从而合而成为以阳刚为底色的雄浑朗健。营建这一风格，林恺运用了硬笔、饱墨、方型的技巧，使笔画之间、墨色之间和结构之间，都张扬一种力量。纵令有时他只强调上述诸种手法之一种、两种而已，而不是各种具有表现力的方法都兼收并蓄，但正是这种各有倾斜的取势，使与雄浑有所区别的朗健得以有立身之地，有存在空间，从而助力了雄浑的瘦身，使兼有两个维度的对比之美，相得益彰，这样，就使其作品真的达到别具一格。行书韦应物《郡斋雨中与诸文士燕集》可视为这方面的代表作。

也陶醉于他的峭拔清警。套用这个古已有之的论书术语，是因为它确乎是林恺书法另一显眼特色，而并非曹宝麟先生有评在前，余效鹦鹉。书风是书心的直接反映，书心正直则走笔如之；书心慎独则气韵随之。林恺营此景观，借助雄浑之势而亮其筋骨、朗健之体而张其瘦劲，于是其形有相仿佛，其神则更趋精癯。而且往往不是孤立体现，而是与前者融为一局，相互衬托，相互反照，从而使作品，呈现大气磅礴与高雅清奇的高度统一，脱离了扭捏与媚俗的情态，而别有一种审美的豪趣。

然而林恺也非一味地豪放，一味地张扬，在力求通过笔墨表达汪洋恣肆的同时，他也善于“做秀”。就是以适当的细划和婉转的线条，从雄浑中出脱一种柔美，于阳刚中涵蓄几分隽逸。以多副笔墨提炼塑造的这种风格，闲淡之中包孕真淳，高雅里面融汇平实。这种以兼收并蓄的资源，来营构主体伴生统一，从而达致雅俗共济之境的艺术创造，无疑不是缺乏相当文化素养者可望项颈。

师法古人，而又独出机杼的林恺书法，就这样轻松地行走于传统与现代书风的结合处，在揭阳书法艺林中独树一帜，开辟一个新的天地。这就使得他的创作精神为我所钦佩，创作成果为我所钟爱，由是也就乐意大加点赞。