山水画，这一古老的画种在中国画系统中的复杂性与成就，超过其他许多绘画种类甚多。乃至于在约定俗成的看法中，谈到传统的中国画的观念与架构时，最有代表性的例子就是山水画。
王佩嵩之扇画山水，多取传统题材与意象，如《溪居清旷》，从画题便可看出画家所着力营造的，是传统山水画的田园意境与隐者心境。在笔法上，王佩嵩汲取了元人笔墨松散、淡泊的趣味，山峦的结构关系与他之前创作中的紧密、结实截然不同。如果说在大画中佩嵩追求的是一种平面的扩张力，那么，在这些小品中，他则更为注重墨色的层次感与用笔的节奏感。这为他带来的是心理空间的延伸性与画面格调的回味无穷。
历来中国画家不断从书法艺术吸取营养，从以不同的笔法描绘不同的对象到以“一笔书”的节奏韵律贯穿作画始终；从描绘对象到直抒性灵，使中国画的线，成为塑型、摄情两种功能高度统一的特殊艺术语言。这无疑是佩嵩予以重视和继承的优良传统元素。
吴一函

转载自《揭阳日报》2013.12.21